Гипостильный зал Карнака: самый большой каменный лес в мире
Существуют места в мире, которые превосходят измерение памятника, чтобы стать тотальными чувственными переживаниями, пространства, где архитектура не ограничивается тем, чтобы вмещать пространство, но преображает его в чистую эмоцию. Гипостильный зал Карнака — одно из этих мест. Со своими 134 колоссальными колоннами, расположенными в шестнадцати рядах на поверхности более 5 000 квадратных метров, этот зал — самая большая религиозная структура с колонным покрытием, когда-либо построенная в истории человечества, рекорд, который он держит непобеждённым более трёх тысяч лет.
Войти в Гипостильный зал — это как проникнуть в окаменевший священный лес. Колонны поднимаются повсюду вокруг, как гигантские стволы, их поверхности покрыты многоцветными рельефами, которые повествуют мифы, войны и божественные ритуалы. Солнечный свет, фильтруясь сквозь каменные решётки клеристория, создаёт светящиеся пучки, которые танцуют по скульптурным поверхностям, преображая каждый час дня в иной визуальный опыт. Это место, которое оставило без дыхания поколения путешественников, от Наполеона до Шампольона, от Флобера до каждого современного посетителя, который переступает порог второго пилона.
История строительства
Истоки проекта
Строительство Гипостильного зала было начато фараоном Сети I (1294-1279 до н. э.) XIX династии и завершено его знаменитым сыном Рамзесом II (1279-1213 до н. э.). Однако первоначальный проект мог восходить к предыдущему правлению Хоремхеба, последнего фараона XVIII династии, который повелел построить второй и третий пилоны, между которыми простирается зал.
Сети I, один из самых набожных фараонов египетской истории, задумал зал как высшее приношение богу Амону-Ра, владыке Карнака. Проект был беспрецедентного честолюбия: создать священное пространство, столь обширное и великолепное, чтобы отражать на земле величие небесного жилища богов. Зал должен был быть обязательным проходом между внешним миром и священным сердцем храма, местом перехода от профанного к божественному.
Строительная площадка
Строительство Гипостильного зала было одним из величайших строительных предприятий Нового царства. Тысячи рабочих, каменотёсов, скульпторов и художников трудились более десятилетия над реализацией произведения. Блоки песчаника были добыты из карьеров Гебель-эс-Сильсила, расположенных примерно в 150 километрах к югу от Луксора, и перевезены по Нилу до места.
Сети I завершил большую часть структуры и декораций северной половины зала, характеризующейся рельефами очень высокого художественного качества в деликатном барельефе. После его смерти его сын Рамзес II завершил южную половину иным стилем: более глубокими и менее утончёнными углублёнными рельефами, но большого визуального воздействия, пригодными для чтения даже при сильном свете египетского солнца. Это стилистическое различие между двумя половинами зала всё ещё совершенно ощутимо сегодня и предлагает живой урок истории египетского искусства.
Архитектура: числа и чудеса
134 колонны
Сердце Гипостильного зала составлено его 134 колоннами, расположенными в шестнадцати рядах, параллельных главной оси храма. Колонны делятся на два типа:
Двенадцать центральных колонн, расположенных в двух рядах по шесть вдоль главного нефа, — самые внушительные. С высотой около 23 метров и диаметром 3,5 метра они — самые большие каменные колонны, когда-либо реализованные в древности. Их капители в форме открытого папируса (колоколовидные) имеют диаметр почти 15 метров окружности, достаточный, чтобы вместить пятьдесят человек, стоящих на верхней поверхности каждой. Эти колонны поддерживали самую высокую часть крыши, создавая приподнятый центральный неф.
Остальные 122 боковые колонны, более низкие (около 13 метров высоты), имеют капители в форме закрытого папируса (бутона). Это различие высоты между центральными колоннами и боковыми было функционально для системы освещения клеристория.
Система клеристория
Различие высоты между центральными колоннами и боковыми создавало вертикальную полосу вдоль сторон главного нефа, где были вставлены прорезные каменные решётки. Эти элементы функционировали как окна, позволяя дневному свету проникать внутрь зала контролируемыми пучками. Эта система, известная как клеристорий, — тот же архитектурный принцип, который был бы подхвачен тысячелетия спустя в европейских готических соборах.
Свет, который фильтровался сквозь клеристорий, освещал избирательно центральный неф, оставляя боковые нефы в суггестивном полумраке. Эта игра света и тени была не случайной, но глубоко символической: светящийся центральный неф представлял путь солнца (и фараона), тогда как зоны в тени вызывали мир Загробной жизни и тайну божественного.
Общие размеры
Гипостильный зал простирается примерно на 103 метра в ширину и 52 метра в глубину, покрывая общую площадь более 5 000 квадратных метров. Чтобы дать термин сравнения, весь собор Нотр-Дам де Пари мог бы содержаться внутри него. Максимальная высота центрального нефа достигала около 24 метров, эквивалент современного здания в восемь этажей.
Декорации и рельефы
Рельефы Сети I
Северная половина зала, декорированная при Сети I, вмещает некоторые из самых утончённых рельефов всего Египта. Стиль Сети I характеризуется деликатным и точным барельефом, с гармонично пропорционированными фигурами и деталями необыкновенной тонкости. Главные сцены показывают фараона, который совершает приношения богу Амону-Ра и другим божествам фиванской триады, участвует в ритуальных процессиях и принимает божественное объятие.
Особенно знаменито изображение Праздника Опет, великого ежегодного празднования, во время которого статуя Амона перевозилась в процессии из Храма Карнака в Храм Луксора. Рельефы показывают священную барку бога, несомую на плечах жрецами, в сопровождении музыкантов, танцовщиц, жрецов, которые жгут благовония, и празднующих толп. Живость и динамизм этих сцен восстанавливают яркую картину религиозной жизни древнего Египта.
Рельефы Рамзеса II
Южная половина зала, завершённая Рамзесом II, представляет иной, но столь же впечатляющий стиль. Рельефы выполнены в глубоком углублённом рельефе, технике, которая создаёт более выраженные тени и делает фигуры читаемыми даже при сильном прямом свете солнца. Сцены подхватывают похожие темы: божественные приношения, храмовые ритуалы и процессии, но с грандиозностью и пафосом, типичными для личности Рамзеса II.
Внешние стены: битва при Кадеше
Внешние стены Гипостильного зала вмещают одно из самых обширных и детальных изображений битв всего Египта. Южная стена доминирована сценами битвы при Кадеше (1274 до н. э.), знаменитого столкновения между египетской армией Рамзеса II и хеттскими силами Муваталли II в современной Сирии.
Рельефы показывают Рамзеса II на его боевой колеснице, с натянутым луком, который героически атакует врага, в то время как его вздыбленные кони опрокидывают хеттских солдат. Сцены сопровождаются длинным повествовательным текстом, «Поэмой о битве при Кадеше», которая повествует эпизод в эпических терминах, превознося сверхчеловеческую храбрость фараона. Это первая битва в истории, о которой мы обладаем детальным рассказом с обеих сторон (египтян и хеттов), и мирное соглашение, которое за ней последовало, — древнейший известный международный договор.
Северная стена, Сети I, показывает военные кампании фараона в Палестине, Сирии и против ливийцев. Сцены битвы сопровождаются изображениями фараона, который приносит пленников богу Амону, интегрируя военное повествование в религиозный контекст храма.
Следы астрономического потолка
Хотя крыша Гипостильного зала в большой части обрушилась, некоторые фрагменты архитравов и плит потолка сохраняют следы астрономических декораций. Потолок был окрашен в тёмно-синий цвет с жёлтыми пятиконечными звёздами, представляя ночное небо. Грифы с распростёртыми крыльями, символ богини Нехбет, покровительницы Верхнего Египта, украшали центральные балки. Эти следы цвета, всё ещё видимые в некоторых защищённых точках, дают представление об изначальном облике зала, очень отличном от голого камня, который видишь сегодня.
Реставрация и консервация
Вызовы реставрации
Гипостильный зал был объектом важных реставрационных вмешательств в течение последних двух веков. Частичное обрушение некоторых колонн, вызванное землетрясениями и эрозией песчаника, потребовало сложных операций консолидации и реконструкции. В 1899 году одиннадцать колонн северной секции обрушились в катастрофическом эффекте домино, сделав необходимым массивное реставрационное вмешательство, которое длилось десятилетия.
Текущие программы
В настоящее время международный реставрационный проект находится в процессе для очистки, консолидации и документации рельефов зала. Работы уже вернули на свет яркие следы изначальной полихромии, скрытые под веками копоти и минеральных отложений. Реставрация внешних стен выявила детали, ранее невидимые в сценах битвы, обогатив наше понимание этих необыкновенных исторических документов.
Советы для посещения
Идеальный момент
Лучший момент для посещения Гипостильного зала — в ранние утренние часы, сразу после открытия Карнака в шесть. В этот час солнечный свет проникает косо из клеристория, освещая колонны зрелищным образом, и зал относительно свободен от толпы. Поздний полдень предлагает столь же суггестивный свет, с золотыми пучками, которые создают драматические тени между колоннами.
Как ориентироваться
Входя в зал через второй пилон (западный вход), колонны Сети I находятся слева от вас (север), а колонны Рамзеса II справа от вас (юг). Чтобы оценить стилистическое различие между двумя фараонами, сравните рельефы колонн с обеих сторон. Не забудьте выйти из зала и пройти вдоль внешних стен, чтобы полюбоваться сценами битвы.
Фотографические рекомендации
Гипостильный зал — рай для фотографов. Самые суггестивные фотографии получаются при скользящем свете, когда низкое солнце создаёт пучки света между колоннами. Используйте лучи света клеристория как композиционный элемент. Чтобы запечатлеть размеры колонн, включите человеческую фигуру как ориентир масштаба. Широкоугольный объектив существен, чтобы запечатлеть обширность пространства.
Необходимое время
Посвятите по меньшей мере сорок пять минут Гипостильному залу, час, если вы увлечены фотографией или историей. Многие посетители пересекают зал в спешке, но истинная магия открывается тому, кто останавливается, поднимает взор и позволяет необъятности пространства говорить с сердцем прежде, чем с разумом.
Сочетать с другими посещениями
Гипостильный зал — сердце маршрута посещения Карнака. Отсюда продолжайте к внутренней части, чтобы полюбоваться Обелиском Хатшепсут, достигните Священного озера и не пропустите Музей под открытым небом с Белой капеллой. Для полного дня на восточном берегу добавьте Храм Луксора и Музей Луксора.
Гипостильный зал Карнака — не памятник, на который смотрят: это памятник, в котором теряются. Потеряться между колоннами, как в первобытном лесу, потеряться во взорах богов, изваянных в камне, потеряться во времени, которое здесь кажется остановившимся. Три тысячи лет этот каменный лес встречает посетителей с тем же безмолвным величием, напоминая каждому, что человеческая изобретательность, когда она движима верой и честолюбием, способна создавать произведения, которые бросают вызов вечности.
